Рукопись может годами жить в компьютере автора в виде обычного файла. Главы, абзацы, комментарии, десятки версий с названиями вроде «финал», «финал_2» и «точно_финал». Но между таким документом и настоящей книгой, которую приятно взять с полки, лежит довольно большой путь.
Дизайн книги начинается задолго до печати. Нужно определить формат, придумать обложку, выбрать шрифты, выстроить страницы, подготовить изображения и проверить множество мелочей. В итоге текст получает физическую форму, характер и, если всё сделано удачно, собственное лицо.
Почему оформление книги важно не меньше содержания
Хороший текст способен увлечь читателя, но сначала книгу нужно захотеть открыть. И здесь работает оформление.
Представьте два одинаковых романа. Первый напечатан мелким шрифтом, строки почти слипаются, поля узкие, а обложка напоминает случайный шаблон из старого текстового редактора. Второй приятно лежит в руках, легко читается и выглядит цельно. Содержание одинаковое, впечатление совсем разное.
Дизайн помогает читателю не замечать сам процесс чтения. Глаза не устают, нужная глава быстро находится, иллюстрации появляются именно там, где нужны.
Мне кажется, хороший книжный дизайн немного похож на работу официанта в отличном ресторане: если всё сделано правильно, о нём почти не думаешь. Просто удобно.
Из каких элементов складывается дизайн книги
Книжное оформление состоит из нескольких связанных между собой частей. Нельзя отдельно придумать красивую обложку, случайно выбрать шрифт и надеяться, что всё как-нибудь сложится.
Формат издания
Формат определяет размер страниц и во многом влияет на ощущение от книги.
Для романов часто выбирают компактный формат, который удобно держать одной рукой. Фотоальбомам и книгам по искусству нужен простор. Детские издания тоже нередко делают крупнее, чтобы иллюстрации могли нормально «дышать».
Обложка
Это первое знакомство читателя с книгой.
Обложка должна сообщать настроение и жанр, но не обязательно пересказывать содержание. Детектив может быть мрачным и напряжённым, деловое издание строгим, а сборник детских историй ярким и немного озорным.
Главное, чтобы обещание обложки совпадало с тем, что человек найдёт внутри.
Типографика
Типографика отвечает за работу со шрифтами: их выбор, размеры, начертания, расстояния между строками и буквами.
Шрифт должен соответствовать характеру книги, но прежде всего оставаться читаемым. Красивый шрифт, который раздражает уже на третьей странице, пользы не приносит.
Верстка страниц
Верстка превращает обычный текстовый файл в систему страниц. Здесь задаются поля, абзацы, переносы, отбивки, положение заголовков и иллюстраций.
Хорошая страница выглядит естественно. Ничего не прыгает, не давит и не пытается привлечь внимание без причины.
Иллюстрации
Иллюстрации могут объяснять, дополнять атмосферу или становиться самостоятельной частью книги.
В учебнике схема помогает понять сложную тему. В детской сказке рисунок создаёт половину волшебства. В биографии фотография иногда говорит о человеке больше, чем длинный абзац.
Оглавление и навигация
В большой книге читателю важно быстро понимать, где он находится.
Для этого используются оглавление, номера страниц, колонтитулы, названия разделов и другие элементы навигации. Особенно важна такая система в учебной, справочной и деловой литературе.
С чего начинается работа над дизайном книги
Начинать с выбора красивого шрифта обычно рано. Сначала нужно разобраться, что это вообще за книга.
Жанр и целевая аудитория
Роман, сборник стихов, энциклопедия и руководство по ремонту квартиры требуют разного подхода.
Важно представить будущего читателя. Подросток? Родитель маленького ребёнка? Специалист, который будет постоянно возвращаться к отдельным разделам?
Ответы влияют практически на всё.
Формат будущего издания
На старте определяют размер книги, примерный объём, способ печати и предполагаемый переплёт.
От этого зависит количество страниц и даже стоимость производства. Иногда изменение формата на несколько миллиметров заметно меняет экономику всего тиража.
Общая визуальная концепция
На этом этапе появляется язык книги.
Выбираются настроение, стилистика, характер иллюстраций, принципы оформления глав и основные шрифты. Можно собрать референсы и посмотреть, какие решения подходят, а какие сразу хочется убрать.
Не всё рождается мгновенно. Иногда первая идея кажется прекрасной вечером и совершенно чужой утром. Нормальная история.
Как создают дизайн книжной обложки
Обложка должна работать сразу в нескольких масштабах: на полке магазина, в руках читателя и в виде маленькой картинки в интернет-каталоге.
Название и имя автора
Название обычно становится главным текстовым элементом композиции.
Но размер имени автора зависит от ситуации. Для известного писателя оно может занимать половину обложки. Для дебютанта логичнее сделать основной акцент на названии или образе.
Иллюстрация или фотография
Изображение выбирают не просто по принципу «красиво».
Оно должно поддерживать идею книги. Причём иногда отсутствие изображения работает сильнее фотографии. Например, минималистичная обложкка с одним символом может выглядеть убедительнее сложного коллажа из десяти деталей.
Шрифты
На обложке допустимо больше свободы, чем внутри книги.
Можно использовать выразительный акцидентный шрифт, необычные буквы и крупные композиционные решения. Но название всё равно должно читаться. Иначе получается дизайн ради дизайна.
Цветовая гамма
Цвет задаёт первое эмоциональное впечатление.
Красный способен добавить напряжения, пастельные оттенки часто воспринимаются мягче, глубокие тёмные цвета помогают создать ощущение серьёзности. Это не жёсткие правила, скорее привычные ассоциации, которыми дизайнер может пользоваться или сознательно их нарушать.
Корешок и задняя сторона обложки
Обложка не заканчивается лицевой стороной.
На корешке размещают название и автора. На задней части могут находиться аннотация, отзывы, логотип издательства, штрихкод и служебная информация.
И да, на книжной полке именно корешок иногда продаёт книгу первым.
Как оформляется внутренний блок книги
Внутренний блок должен быть спокойнее обложки. Его главная задача: сделать чтение комфортным.
Выбор гарнитуры
Для длинных текстов часто выбирают проверенные шрифтовые гарнитуры с хорошей читаемостью.
При выборе важно смотреть не на отдельное слово в красивом макете, а хотя бы на несколько страниц подряд. Шрифт может нравиться в заголовке и утомлять в основном тексте.
Размер шрифта и интерлиньяж
Слишком мелкий текст раздражает. Слишком крупный увеличивает объём книги и делает страницу немного детской.
Интерлиньяж, то есть расстояние между строками, тоже важен. Строки не должны слипаться, но и превращать каждый абзац в рыхлую лестницу воздуха не стоит.
Поля
Поля нужны не ради пустоты.
Они дают странице пространство и не позволяют тексту уходить слишком близко к краю или корешку. В книге с плотным переплётом внутреннее поле особенно важно.
Колонтитулы и номера страниц
Колонтитул может содержать имя автора, название произведения или текущей главы.
Номера страниц размещают так, чтобы они легко находились и при этом не мешали чтению.
Заголовки глав
Заголовки создают ритм книги.
Глава может начинаться с новой страницы, крупного номера, небольшой иллюстрации или просто увеличенной отбивки сверху. Главное, чтобы система была единой от начала до конца.
Верстка книги: как текст превращается в готовый макет
Верстальщик получает текст и выстраивает из него страницы будущего издания.
Он следит за переносами, абзацами, висячими строками, расположением заголовков, иллюстраций, сносок и других элементов. После каждой правки текст может немного «поехать», поэтому книгу приходится проверять снова.
Здесь особенно хорошо работает пословица «Семь раз отмерь, один раз отрежь». В печати ошибка, замеченная после запуска тиража, становится дорогой ошибкой.
Работа с иллюстрациями
Изображения для печатной книги должны иметь достаточное качество и подходящий размер.
Нельзя взять маленькую картинку из интернета, растянуть её на целую страницу и ждать чуда. На экране она ещё может выглядеть терпимо, а на бумаге появятся размытые края и неприятные пиксели.
Кроме технического качества важен единый стиль. Если половина иллюстраций выглядит как акварель, а другая половина внезапно напоминает трёхмерную рекламу, книге будет сложно сохранить цельность.
Подготовка книги к печати
Когда дизайн и верстка закончены, начинается техническая подготовка макета.
Проверяются размеры страниц, вылеты под обрез, цветовая модель, качество изображений, встроенные шрифты и другие параметры, которые требует конкретная типография. На этом этапе особенно полезна профессиональная разработка дизайна книги, потому что специалист смотрит не только на красоту макета, но и на то, как он поведёт себя уже в реальном производстве.
Это важный момент. Экран многое прощает, печатная машина гораздо менее сентиментальна.
Как выбирают бумагу для книги
Бумага влияет и на внешний вид, и на ощущения от чтения.
Для художественной литературы часто выбирают спокойную офсетную или книжную бумагу. Для альбомов с большим количеством фотографий может подойти мелованная. Детские книги требуют отдельного внимания к прочности и передаче цвета.
Белизна тоже имеет значение. Ярко-белая бумага делает изображение контрастнее, но при долгом чтении кремовый оттенок иногда воспринимается приятнее.
И ещё бумага влияет на толщину книги. Один и тот же текст на разных материалах способен превратиться то в аккуратный томик, то почти в кирпич.
Виды переплёта
Основные варианты: мягкая обложка и твёрдый переплёт.
Мягкая обложка обычно дешевле и легче. Она подходит романам, небольшим сборникам, методическим материалам.
Твёрдый переплёт выглядит солиднее и лучше защищает блок. Его часто выбирают для подарочных книг, детских изданий, альбомов и произведений, рассчитанных на долгую жизнь.
Есть и другие решения: пружина, скоба, клапаны, суперобложка. Выбор зависит от задачи и бюджета.
Пробный экземпляр и проверка перед тиражом
До печати большого количества книг желательно сделать пробный экземпляр.
Именно он показывает вещи, которые трудно оценить на мониторе. Может оказаться, что шрифт мелковат, фотография слишком тёмная, корешок выглядит пустым, а бумага просвечивает сильнее ожидаемого.
Книгу стоит буквально полистать. Почитать несколько страниц. Посмотреть на неё при дневном и искусственном освещении.
Иногда после этого хочется изменить совсем немного. А иногда переделать половину макета. Бывает и так.
Как печатают тираж книги
После утверждения файла типография запускает печать.
Для небольших партий часто используют цифровой способ, потому что он позволяет выпускать относительно малые тиражи без сложной подготовки. Для крупных тиражей может применяться офсетная печать, где стоимость одного экземпляра снижается с ростом количества.
После печати листы режут, фальцуют, собирают в блок, скрепляют и соединяют с обложкой. В зависимости от технологии процесс выглядит по-разному, но результат один: цифровой макет наконец становится физической книгой.
Вот тут, пожалуй, и появляется особенное ощущение. Файл, который месяцами жил на экране, вдруг можно положить на стол.
Типичные ошибки при самостоятельном оформлении
Одна из самых частых ошибок: желание использовать всё лучшее одновременно. Несколько декоративных шрифтов, рамки, тени, орнаменты, картинки. В итоге элементы начинают спорить между собой.
Другая проблема: слишком маленькие поля и плотный текст.
Часто забывают о вылетах под обрез, используют изображения низкого качества или не проверяют корешок после изменения количества страниц. Встречаются и неправильные кавычки, случайные двойные пробелы, одинокие строки в начале страницы.
Особенно неприятно обнаружить такие мелочи, когда книга уже приехала из типогрфии.
Поэтому простота часто выигрывает. Если сомневаетесь, нужен ли странице ещё один декоративный элемент, возможно, не нужен.
Чек-лист книги перед отправкой в типографию
Перед передачей файлов стоит ещё раз проверить макет:
- соответствует ли размер страницы требованиям типографии;
- добавлены ли необходимые вылеты под обрез;
- правильно ли оформлены обложка, корешок и задняя сторона;
- достаточно ли качественные изображения;
- встроены ли нужные шрифты;
- единообразно ли оформлены главы и заголовки;
- совпадают ли номера страниц с оглавлением;
- нет ли пустых, случайных или повторяющихся страниц;
- проверены ли переносы, висячие строки и пробелы;
- корректно ли отображаются иллюстрации;
- вычитан ли финальный текст после последней верстки;
- проверен ли итоговый файл именно в том виде, в котором его получит типография.
Дизайн книги состоит из сотен решений, причём многие из них читатель даже не замечает. И это, пожалуй, хороший знак. Когда форма не мешает содержанию, а помогает ему раскрыться, книга воспринимается как единое целое.
Сначала была рукопись. Потом появились шрифт, страницы, обложка, бумага. А в конце возникает вещь, которую можно поставить на полку, подарить другому человеку или открыть через десять лет. Ради этого весь сложный процесс и затевается.
