Кровь, которая сама появилась на картине Тинторетто в Эрмитаже. Для человека, который по работе привык к фразе «у меня не воспроизводится», это отличная вводная. Сначала кажется, что так не бывает. Потом реставратор Старыгин проверяет краску и выясняет, что она подлинная и старинная, как и всё полотно. Вот это я люблю: проблема есть, объяснения нет, и версия «подделали» закрыта на старте.
Дальше у меня началось то, что я не прощаю. Сюжет всё время возвращается к картине, к надписи, к очередному «давайте посмотрим ещё раз». Венеция, второй Тинторетто с такой же надписью, всё вроде бы движется, но ощущение, что стоишь на месте и тебе по кругу показывают одни и те же скриншоты. Середина у меня заняла непропорционально много времени, я пару раз ловил себя на том, что листаю, лишь бы дойти до следующего события.
Из плюсов: историческая подложка про тринадцать заговорщиков и «Тайную вечерю» интересная, и читается книга легко, язык простой, без выкрутасов. Старыгин как герой нормальный, спокойный, не раздражает. Но и запомнился он мне не особенно, скорее как функция «человек, который смотрит на картину».
К концу я не почувствовал, что завязка окупилась. Обещали загадку-невозможность, а получился обычный неспешный артефактный детектив. Не плохой, просто не дотянувший до собственной первой главы.
Зайдёт тем, кто любит искусствоведческий антураж, музеи и разговоры про живопись, и кого не бесит медленный темп. Тем, кто ждёт плотной интриги и честной игры с читателем, лучше взять что-нибудь пожёстче. Три из пяти: за идею и за то, как начато.